脏的原因会有好几种——建模不规范；参数设置不对；面的细分不够；传递不到位；材质设置不对等。
室内照明是光域网、面光源及阳光、天光组成，也有朋友用各向同性的点光，但我个人认为效果不好
小面积的东西默然值就OK。灯的面不用管它，1就行了。一般墙顶面要多细分，这样能提高清晰度。

初学者请注意：H是指色相，就是指色彩的倾向性，如红黄蓝绿等等。S指的是饱和度，通俗的说就是鲜艳程度。V指的是明度，就是颜色深还是浅。
经常有朋友问我，为什么我的LS会丢失面啊，我的为什么有一条一条的线啊，还有朋友问为什么我把面细分到30还有很大的锯齿啊，我一开始也感到奇怪，这些问题有得还好解释，有的就太奇怪了，后来通过对模型及参数的分析，一大部分是因为模型尺寸及位置的问题，也有的是公差（也有叫容差，翻译不同）以及相机的问题，
这是讲的原点位置，如果不在原点位置建模往往会产生模上有一条条线的情况。
如果在MAX里解决了这个问题，就不用在LS里调整初始化最小区域了。相机剪裁的，需要在LS里调整相机的朋友要注意，有朋友遇到过相机剪切设置错误导致丢失前后景的情

求解完后，渲图，发现图中的模型上有很多竖道道，象是模型烂了一样。
解决办法：ls里的相机缺省的近切面为0，把近切面的数值稍调高一点即可

日光灯的模型过长导致它的灯光值调得再高也不亮。

例如我曾在一个长80米的地铁里练习打光带，开始时做了一个贯穿整个地铁通道即80米长的面，设为线或面光源，可是怎么调整它都不亮。
解决办法：分截做，大概最长3、4米左右一截，然后一直排过去，它的光才正常

使用了日光，求解时玻璃正常，渲染时玻璃上出现不正常的黑块

这个问题很奇怪，问了好几位用ls用了几年的朋友都没碰过这种情况，可是我第一次用ls做图居然就碰上了，而且是几张都有这种情况！
一般做窗口可能是把窗玻璃设成窗口就行了，可是我的这张图还不行，因为它等于是一个玻璃圆筒，这个玻璃圆筒从几根圆柱的正中穿过，所以这柱一半在玻璃内，还有一半在玻璃外，如果直接把玻璃设成窗口的话，那玻璃外侧的一半柱子便会全黑。于是我在整个模的外围做了一个圆柱，把它整个flip一下，再把不需要的面删掉，剩下的面用来引导日光。结果求解过程没有任何问题，可是一渲染，室内的玻璃上就出现一块块的死黑，甚至渲染通道，这一块死黑也没有通道！这样显然是不能交图的。除这一张部分室外部分室内的图出现这种情况外，另外的两张样板房的图也有同样的情形，这两张图上都有落地大窗，建模时窗玻璃我也建了，而且给了玻璃材质，在窗的外围也做了一个洞口物体。把背景设成浅蓝色，同样在求解后图很正常，一渲染整个窗玻璃是黑的，就像没设背景色一样，而且地面的反光窗口这块也是黑色的。
解决办法：经过反复试验。才发现是那个设为洞口的物体作祟：必须在求解完成后，渲染之前，把这个设成洞口的物体删掉或者层关闭，才能正常渲染。虽然我现在还不知道导致这种情况的根本原因是什么，但是这个办法对我这三张图都有效的

玻璃没有深色的边

真实的玻璃是有深色的边的。像我这样一直用max渲图的人都知道，max里的玻璃如果想做得比较真实，就得分面做，玻璃的大面用一种材质，玻璃的边分出来用一种深色的材质。但是ls里的玻璃直接只用box做，给它一个玻璃的材质就会有那道深色边的，但是我的图到最后渲染大图才注意到，玻璃竟然没有那道黑边！无论我怎么调参数、折射率、透明度、颜色等等，都没有任何效果。它依然没有边，哪怕是颜色稍微深色一点，能与大面区别出来的都没有！
解决办法：还是得多谢llbbee和心版主的帮助，原来我的玻璃模型在max里就调用了一个我一直在用的玻璃材质，我没有注意到它勾选了双面材质。由于这个玻璃材质是我用max以来一直沿用下来的，用的过程也只是调了一些小参数，所以虽然看到心版主的教材上写了双面材质要慎用最好不用，我也没有联想到我的玻璃材质是一种双面材质。更没有想到这个双面材质会随着模型转换为lp、而一直带到ls文件里面去。导致我的玻璃材质即使套用了ls里的玻璃模板后，怎么调参数也调不出那个黑边来。发现问题的所在以后，我便在max文件里先把玻璃材质的双面特性去掉，再重新导出，这回就成功啦！我的玻璃终于有了完美的黑边啦！

关于LS中贴图会曝光过度对策的探索之一

大家应该都知道，LS中很让人头疼的一个毛病就是走完光后贴图会有过度曝光的现象
为这事我看过了一些书，有一点点的心得：
（理论）我们眼睛看到的一切其实并不是它们的本色，而且光在它们表面经过反射后所产生的颜色，所以，我们所用的贴图，其实并不是它们本来的色彩。
而LS却几乎是完全的模拟了真实的光线运行，也就是说，我们所用的贴图（就是指已经过了现实生活中光线的曝光的）在走光过程中，会被再次曝光，结果自然就是曝光过度并失真了。。。
所以如果想要让贴图呈现出我们在图片预览中的效果，那我们在走光之前就应该先用PS对其进行一定的"吸光"处理，也就是还原其在无光环境下的真面目，然后再进行走光。。。。
我的做法是，先用PS中曲线命令将贴图的GAMA值大大降低，但不许降低最高亮度
并另存为其它的文件，然后再在LS中调用其。。。。。。

1.LIGHTSCAPE最头痛是速度,要加快速度除了硬件外,优化模型及减面是关键
2.材质属性中的反射度,饱和度不能轻视,以免效果图流于"粉""花"飘"
3.灯光宁缺勿滥,点到即止,考虑光影跟踪(日光灯不用)
4.学点摄影知识,好的构图有强感染力,50MM-75MM镜头比较符合人眼透视,请试一下,但基于客户,常用28MM-35MM,
5.多点从物品的物理特性出发,思考一下反射,折射,凹凸,光滑,饱和度,例如尝试让花岗岩加点凹凸?玻璃的固有色是黑色略带墨绿,观察一下1000MM厚的玻璃是何色,取3MM切片观察是否改变固有色?
6.在最终渲染前不要尝试设太高参数,不然会后悔.
7.强烈推荐在DOS下最终渲染.内存低于512MB者要考虑升级.
8.P4CPU没想象中的那么强,曾实验P4 1.22G VS P3 800 ,相差不到10%.推荐雷鸟
9.环境光设置对加急的图有帮助.(欺骗取巧伎俩)
10.建议让阳光加入室内,会很煽情,这是LIGHTSCAPE的长处,特别是有天窗,天井,不信看看LIGHTSCAPE高手的图片及公司演示
11.室外LIGHTSCAPE不是想象中那么强.
12.做动画要把尺寸扩大一倍,不然合成帧动画时很粗燥,抗锯齿要6级
13.做图的机器不要装游戏,不然系统崩溃时会后悔,有条件装2个硬盘,无条件装多系统,免得不能按时交图失了信誉.
14.及时保存备份,谁也不知电脑何时会耍脾气

阴影漏　一般出现在墙上，建议把墙设为不投射阴影　打开灯的光影追踪选项或加细网格的划分

２。光泄漏　建议有间断的墙或地分两布建　打开灯的光影追踪选项或加细网格的划分

３。锯齿边　建议柔化灯光边界　打开灯的光影追踪选项或加细网格的划分

４。漂浮　打开灯的光影追踪选项或加细网格的划分

５。马赫边　打开灯的光影追踪选项或加细网格的划分

６。条状阴影　打开灯的光影追踪选项或加细网格的划分

单幅图片用打开灯的光影追踪选项［光影追踪阶段解决］

一般场景LS的射灯参数大约在1500cd就可以啦

25.4毫米=1英寸，也就是你在LS中用的是英寸

1、当模型里的光源全部是筒灯时，天棚上的筒灯的类型选择的是泛光灯还是聚光灯？
2、当我选择聚光灯时（没有天光），天棚的亮度不够，加大灯的值也不够亮。我把地板的反射度调到1.90后，光能传递到40%它就倒着跑，直到0%，在这是为什么呀？

这很好解释啊，你的那个空间的灯光的在直接光照射过程中，光能传递值呈上升状态，到40%时直接光照射结束，开始传递直接受光面的光，由于反射度调到1.90，也就是说剩余的光能量是现在的1.9倍，然后再是1.9倍……不断的加大光的能量，LS最高只识别100%，你的60X1.9X1.9X1.9就无法体现了。所以直到0%，再也不会有负值产生。

接受面规律
通常根据模型的尺寸确定最小和最大的网格间隔。首先估计或计算模型长、宽和高的平均值。例如：一个30×15×10英尺的房间，可计算出平均值为（30+15+10）/3 =18.3英尺。然后根据模型尺寸按比例1-10-100设置网格间隔参数。
a） 网格间隔的最大值应该是平均值的1/10（按上面的例子为1.8英尺）。
b） 网格间隔的最小值应该是平均值的1/100（0.18英尺）。
c） 细分对比度阈值应该是0.8。
* 光源组规律
a） 直接光源最小值设置为接受面网格间隔最大值。
b） 直接和间接光源细分精度设置为0.4。
c） 间接光照最小值设置为接受面网格间隔最小值。
d） 阴影网格尺寸设置为TWO（二）。

因为准备文件模型比较简单，显示速度快，所以一般使用准备文件设置动画并保存动画文件，然后在解决文件打开动画文件进行渲染输出。